Michelangelo Buonarroti

Nascita

Mar 6, 1475

Nasce a Caprése, secondo Vasari fu una benedizione di Dio.

Due astanti

1490

Copia dell'Ascensione di San Giovanni Evangelista di Giotto.
Disegni giovanili: utilizzati penna e tratteggio sottile e incrociato, al fine di modellare un'immagine di consistenza scultorea. Tende a rappresentare figure singole e spiccate dal fondo del foglio, circondandole con una netta linea di contorno. Non ricorre alla punta d'argento, ma allo stilo di metallo calcato sulla carta per i tracciati preliminari invisibili.

Si trasferisce a Roma

1496

Dopo le sue prime esperienze fiorentine come scultore, si trasferisce a Roma. Fino al 1536 si alternerà tra Firenze e Roma per imprese artistiche.

La pietà di San Pietro

1499

Rappresenta la Vergine che tiene fra le braccia il corpo senza vita del Figlio. Michelangelo segue uno schema piramidale e studia la composizione in modo che essa esprima i suoi valori soprattutto vista frontalmente. Il volto della Vergine è appena velato di tristezza, Il gesto del braccio sinistro ha lo scopo di invitare chi guarda a provare per Gesù il suo stesso dolore. Le profonde ombre della veste di Maria sono in contrasto con il corpo liscio e perfetto del Cristo e lo evidenziano.

David (1501-1504)

1504

Michelangelo dovette utilizzare un blocco di marmo già in parte scolpito. Il giovane pastore, futuro re d'Israele, è colto nel momento che precede l'azione. La fronte leggermente aggrottata esprime concentrazione e valutazione delle proprie forze. I muscoli sono in tensione e le mani nervose, pronte a far roteare la fionda. Il rapporto chiastico è di derivazione classica. Incarna i principi di libertà e indipendenza che i Fiorentini vedevano nelle istituzioni repubblicane.

Studio per Ignudo; Testa ideale; Cristo morto e due particolari del braccio sinistro

Period: 1511 to 1535

Disegni della maturità: abbandono del tratteggio a favore dello sfumato.
1) Utilizzata la pietra rossa per rendere la muscolatura e il colore di un corpo
2) Utilizzata la pietra nera per definire con estrema precisione e finitezza
3) Eseguito per aiutare l'amico Sebastiano del Piombo nella realizzazione di un dipinto. Lo sfumato costruisce solo il busto reclinato di Gesù, mentre le gambe e la testa sono state lasciate allo stato di disegno di contorno.

Volta della Cappella Sistina (1508-1512)

1512

La volta venne organizzata fingendo delle membrature architettoniche alle quali l'illusione prospettica conferisce un realismo sorprendente. Gli arconi e la cornice ripartisce la superficie centrale in 9 ampi riquadri(Genesi), 5 più piccoli con coppie di Ignudi. Nelle vele sono rappresentate le 40 generazioni degli Antenati di Cristo. La scena più celebrata è la Creazione di Adamo. Qui e negli Ignudi esprime il suo concetto di bellezza. Nelle Sibille coniuga il colore con la forma e il movimento

Piazza del Campidoglio (1537-1940)

1539

Realizza il piedistallo per il Monumento equestre di Marco Aurelio. Il disegno stellare a intreccio entro un ovale si irradia dal monumento equestre e riconduce a una geometria accentrata e più intima. Dalla piazza si dipartono cinque strade. Nel Palazzo Senatorio (Est) progettando una grande scala a due rampe contrapposte. Nel Palazzo dei Conservatori (Sud) aggiunge allo schema preesistente uno costituito da un ordine minore di colonne ioniche. Una balaustra ornata di statue corona gli edifici.

Giudizio Universale (1536-1541)

1541

Gli eventi si mostrano con uno sfondo azzurro oltremarino. Non si cerca la bellezza ideale, ma il senso tragico del destino dell'uomo. I corpi sono tozzi e pesanti. I salvati (sinistra) volano verso l'alto, i dannati (destra) vengono trascinati verso il basso da creature diaboliche. Caronte e Minosse sono dipinti seguendo le descrizioni di Dante. La Vergine e il Cristo sono posti al centro, circondati di angeli. L'affresco riflette il tormento di Michelangelo che non sa se sarà salvato

Tomba di Giulio II (1533-1544)

1544

Commissionata da Giulio II nel 1505 per la Basilica di San Pietro, ma poi costruita nella Chiesa di San Pietro di Vincoli. Da una prima versione di un monumento a quattro facce si passò a uno a parete. Divisa in tre registri, l'attenzione dell'artista è concentrata sulla figura centrale del pontefice giacente, posta tra un profeta e una sibilla, sostenuta da angeli e puttini. Sopra si trova la Vergine che tiene in braccio il Bambino, collocata entro una nicchia.

Basilica di San Pietro (1506-1634)

1556

Scomparso Bramante, fu Raffaello a succedergli in qualità di architetto della Basilica di San Pietro. Nel 1547 Paolo III affida l'incarico a Michelangelo, che interviene nella zona absidale con una struttura muraria che si avvale dell'uso delle paraste di ordine gigante alle quali sovrappone un'altra cornice. Il tamburo è ritmato da colonne binate. La cupola è a doppia calotta ed è conclusa con una lanterna. Si basa sulle costole portanti.

Morte

Feb 18, 1564

Muore quasi ottantanovenne a Roma, mentre lavora alla Pietà Rondanini.